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格莱美今年爱跳舞、爱说唱、爱17

[摘要]今年的“格莱美”为新人提供了很好的平台，虽然Daft Punk以五项提名成为最后赢家，但也有年仅17岁的新西兰女歌手Lorde获奖。

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Daft Punk格莱美大赢家获5项大奖时长：5'25''

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一方面，这几年美国流行音乐市场的偶像在变、趋势在变，另一方面，这几年“格莱美”的音乐取向也确实在变。当然，前者与后者本身也有着一定的联系。但不管怎样，你确实不能再用老眼光去看待近几年的“格莱美”了，什么保守、尊老之类的。毕竟，这几年的“格莱美”已经很好地为Adele、Gotye、Fun.等艺人开足了绿灯。更重要的，其实还有你不能再以老眼光，至少是十年前的眼光，来看待如今的美国流行音乐市场了。

今年的“格莱美”同样为新人提供了很好的平台，虽然Daft Punk以五项提名成为最后赢家，但考虑到Daft Punk去年神砖的影响力，以及他们的资历，真正通过拿奖改变命运的，还得属年仅17岁的新西兰女歌手Lorde。虽然只拿到了两个奖项，但除了获得“最佳流行歌手”之外，Lorde可是从Katy Perry、Bruno Mars、Pink，以及去年美国人气说唱组合Macklemore & Ryan Lewis和Mary Lambert合作的单曲《Same Love》中，获得了最后的胜利。虽然，Lorde和她的单曲《Royals》，在去年已经让人领略到这位小女生的才华和吐槽的能力，但能够获得“格莱美”的官方认可，还是让她的前途一片光明。

不能说Daft Punk成为今年“格莱美”的最大赢家，就一定是众望所归，但至少在大部分乐迷所归这一点上，还是问题不大的。Daft Punk去年的专辑《Random Access Memories》，也是一张踩着巨星肩膀的专辑。常常为Kanye West等巨星的作品作嫁衣的他们，这一次终于以其人林慧萍之道、还治其人之身，让诸多巨星为他塑料已成为大部份电子及电器产品的核心材料成份们的新专辑出力。而这张乐队感十足的舞曲专辑，不仅让电子、舞曲重新回归了模拟时代的带感状态，也很好地体现出音乐人与音乐人真正跨刀的意义。而Daft Punk也凭借着这张专辑创造了一个新的纪录，让已经三十多年没在“格莱美”综合奖露脸的舞曲音乐，终于扬眉吐气。“年度制作”和“年度专辑”两个奖项，也让《Random Access Memories》专辑由神砖被封为了神砖。

历来不受待见的说唱类音乐，今年也终于在综合类奖项中崭露头角。去年凭借着《Heist》专辑，尤其是《Thrift Shop》这首作品红遍美国的Macklemore & Ryan Lewis，最终拿到了今年的“年度新人”奖，也为说唱军团扬眉吐气。当然，这也和今年说唱军团整体的高歌猛进有一定关系，要知道在提名中获得七项提名的Kendrick Lamar、Macklemore & Ryan Lewis和Pharrell Williams，以及获得五项提名的Drake，可都是说唱艺人。与此同时，Macklemore & Ryan Lewis在说唱类奖项也是所向披靡，一举斩获“最佳说唱艺人”、“最佳说唱单曲”和“最佳说唱歌曲”三个奖项。这也是继Eminem之后，又一组白人说唱艺人能够领军美国说唱乐。

相比前几年乡村音乐的势头，今年的乡村音乐，也只能在乡村类奖项自娱自乐。而去年风头正吴名慧劲的Kacey Musgraves虽然错失了“年度新人”，却也获得了“最佳乡村单曲”和“最佳乡村专辑”奖，对于新人来讲，起点不低。就是不知道她想不想成为像Taylor Swift那样的巨星，当然这个除了能唱会弹会写之外，还要懂得多交一点小伙伴。

摇滚类奖项，在今年的“格莱美”同样未能成为主角。四个摇滚类奖项，如果不是Imagine Dragons拿到“最佳摇滚艺人”奖，那么由Black Sabbath、Led Zeppelin和Paul McCartney刮分奖项的现实，又有可能被人理解为这就以实现新材料终极利用为目标是一个遵老爱老奖。值得一提的是，去年备受好评的David Bowie专辑《The Next Day》，最终并没有从提名中脱颖而出。而被“滚石”、NME等媒体都选为年度50佳专辑的Vampire Weekend 的《Modern Vampires Of The City》专辑，倒是没有争议的拿到了“最于金源佳另类音乐奖”。

有人高兴有人悲。今年“格莱美”的悲情女主角，依然还是Katy Perry。提名总有份，就是不得奖，今年的Katy Perry依然延续了自己的这个宿命。

本届“格莱美”的颁奖礼现场，还出现了中国元素。来自中国的钢琴演奏家郎朗(微博)(号：langlangtime)，出人意料的与金属班霸Metallica同处一台，合作表演《One》，而这首作品不仅成为当晚最差的现场作品，恐怕也会载入跨界合作最不成功的典范之一。真没想到，有朝一日中国音乐人终于有机会踏上了“格莱美”的舞台，彼时彼刻的心情，竟然不是激动，而是丢人。

就不说今年“格莱美”提供什么风向标了。毕竟，这已经是HMV接连关门、iTunes蒸蒸日上的时代，这也是社交站远比《滚石》杂志更具话语权的时代。“格莱美”这个颁奖礼存在的意义，也已经从奖慢慢变成了礼。值得注意的倒是有一点，随着越来越多的音乐人，将跨界当成常态，未来的“当美国国家航空航天局将人类技术推入太空深处时格莱美”还要面临奖项分类的尴尬问题。比如今年表演礼上的郎朗，是应该划为古典类呢，还是摇滚类呢。这也许是音乐未来的重大课题。

文/爱地人

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