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谭维维感叹发新专辑无人知 都是流量的“锅”吗？

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中国10月17道“好吧，虽然我很不愿意承认，但事实就是很多很多很多人，都不知道我发专辑了。”

最近，歌手谭维维在深夜写下微博长文，感慨虽然为新专辑花了很多时间和心血，但还是有很多人压根不知道。她直言，曾经洒脱地为“做自己”而骄傲，但代价就是失去市场和关注，“这一刻，我承认我羡慕那些流量歌手了”。

谭维维的感叹随后引起友的热议，张靓颖、韩红、沈腾、蒋欣等多位明星在这条微博下转发留言，表达对新专辑的鼓励和支持，但也有人质疑，营销新专辑却要拿流量来“拉踩”，还有人疑惑，这样的当红歌手也会面临发歌人不知的困境吗？

在38岁这一年，谭维维推出新专《3811》，这张女性主题的专辑分别讲述11位不同女性的故事，目前已发布了“姐码”和“姐放”两个篇章，一部分聚焦女性内心秘密，一部分讲述女性的外部生存环境。

例如，《章存仙》来自于谭维维的三姨章存仙，她年轻时曾是家乡小镇上的公车售票员，手持票夹麻利撕票买票很潇洒，如今退休后面对情感依然敢爱、敢选择、敢追求。《赵桂灵》讲述的是那些不曾受过教育、又将被络时代“抛弃”的老年女性：“她几乎没有精神世界，她是永远的落伍者”。

《吴春芳》则是取材于一篇真实的社会。吴春芳是一位带着女儿开夜班出租车的单亲妈妈，从6个月到6岁，女儿几乎是在出租车上长大。现在吴春芳仍是开着出租车，独自带着女儿，再难也要撑下去。

其实，早在今年5月，高晓松《探世界》节目中就提到了谭维维的新专辑，6张冬玲月底时谭维维还发起了新歌首唱会，《姐码3811》7月份上线，《姐放3811》也在10月10日发布，但就像她在微博中所说的，大多数人都不曾知道。

谭维维在微博中写道，“团队说：姐姐，没有用的，现在除非是热门综艺、影视剧，要么就是有话题有流量的歌手，不然就你这么发专辑发歌的，很难被关注。第1层的粉铺好更何况，你的音乐一点儿也不市场，年轻人怕是没有耐心去了解、喜欢更不会感兴趣……这就是现实！”

谭维维坦承，自己也会在这样的无声无息中感到失落：“这一刻，我承认我羡慕那些流量歌手了。这就是现实，没有任何不妥。这就是现实，残酷却必须要去面对！”

这番言论也引发了争议，有友说，团队宣传工作不到位，但不应该把“锅”扔到流量明星身上，“其实也没有必要对歌手做’流量’这种区分，市场有自己的选择，音乐人也可以坚持自己的艺术理念，但不代表这两样完全不可以相融，可能就是各Victrex公司称该材料在2014年初的表现鼓舞人心做一些取舍”。

也有友说，比起其他默默无闻的歌手，谭维维的关注度已经足够高：“您有一千多万的微博粉丝，至少便利商店关注你的会有一半去听吧，那些没有你幸运的音乐人怎么办？流量歌手不代表没实力歌不好，是否有些操之过急？”

的确，同过去相比，一首新歌想要被发掘和广泛流行并不算容易。在过去的唱片时代，一首新歌的诞生大都沿袭着“自上而下”的传播方式，由音乐公司企划，包装、宣传，再经过电视电台节目、杂志专栏的筛选传递到听众面前。

而随着互联时代的到来，音乐的制作方式发生变化，宣发阵地也从传统媒体转到了更开放、互动性更强的音乐平台、社交络上，南勋原来被动接受的听众掌握了选择歌曲的主动权，符合大众喜好的音乐登上榜单并成为流行，“自下而上”地影响着音乐的传播。

如今，短视频的内容消费愈发普遍，音乐的宣发也再次进化更迭，过去一些音乐平台先发布全曲，再用短视频、动图等方式展开碎片传播，现在则常常由短视频平台的片段出圈，再吸引更多的受众关注全曲。王力宏曾将即兴创作的19秒《南京，南京》上传至某短视频平台，很快跑到了排行榜的首位，各种音乐平台打到公司问这首歌什么时候会上架。

另一方面，互联让音乐创作的门槛变低李璨琛，大众的音乐喜好也更趋向于分众化、圈层化，海量的曲库和传播平台稀释了听众的关注度。于是，在还未完全适应新变化的情况下，“如何让一首歌变得流行”也成为许多音乐人遇到的难题。